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試論中國(guó)傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

  中國(guó)傳統(tǒng)圖案經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的沉淀,形成了各種具有典型文化內(nèi)涵的圖形和紋飾,它凝聚了鮮明的中華民族特色與深厚的華夏文化內(nèi)涵,它是民間、民族 藝術(shù) 和民俗文化千百年來(lái)沉淀的結(jié)果。

 

中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

 

  1中國(guó)傳統(tǒng)圖案的 發(fā)展 歷程 早在幾千年前的新石器時(shí)代,人們就在彩陶上運(yùn)用紋樣來(lái)裝飾自己的生活。新石器年時(shí)代仰韶文化的精髓—彩陶,是中國(guó)古代文化的驕傲,它的紋樣結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),疏密適宜,色彩雄厚樸實(shí),它主要反映的是原始人的漁獵生活,水是當(dāng)時(shí)紋樣常用的題材,水波紋、旋渦紋、重疊同心圓、弧形三角形都是從水的動(dòng)態(tài)中攝取而來(lái)。此外,谷葉紋,斜葉紋是反映當(dāng)時(shí)人們耕作生活的。 商周時(shí)期是我國(guó)奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期的青銅器從藝術(shù)風(fēng)格到制作工藝上都達(dá)到了前所未有的高度。青銅器促進(jìn)了圖案的發(fā)展,其圖案以云、雷變化的回紋為主要形式,還有蛇紋、羊紋、鳥(niǎo)紋··一以及具有圖騰象征的龍鳳紋、怪獸紋,中國(guó)人被稱為“龍的傳人”,龍與鳳的形象在人們的理想中發(fā)展完善并流行了數(shù)千年。在中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化中,龍鳳的形象經(jīng)久不衰,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式,并具有深刻的文化內(nèi)涵。如“龍鳳呈祥”、“九龍戲珠”等紋樣在民族服飾中不僅隱喻著圖騰崇拜,而且抒發(fā)著“龍的傳人”的情感。到封建社會(huì),戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的工藝美術(shù)上出現(xiàn)花卉圖案和人物、動(dòng)物圖案,春秋時(shí)期,上層社會(huì)的人們不勞而獲,其圖案也受其影響,精美嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整多樣,配色調(diào)和而華美。漢代織物和繡品的圖案,以變化的云雷紋和動(dòng)物紋為主流,也有以植物為主題,服飾中常用題材有人物、動(dòng)物、幾何紋、花卉等,形象生動(dòng)概括,風(fēng)格粗獷豪放,具有較高的藝術(shù)造詣。唐代是我國(guó)封建 經(jīng)濟(jì) 和文化藝術(shù)的鼎盛時(shí)期,花卉紋樣日趨成熟,運(yùn)用廣泛,著名的唐草紋一直影響宋、元、明、清的圖案風(fēng)格,唐代圖案豐滿、富麗、端莊、大度。宋代圖案古樸渾厚,豪放流暢,色彩較唐代沉著淡雅,服飾圖案以寫生折枝花為主。明朝是我國(guó)古代圖案遺產(chǎn)最豐富,存在世最多的時(shí)期,明代圖案特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),造型簡(jiǎn)潔而豐滿,色彩沉著而富麗。大都運(yùn)用諧音、會(huì)意的手法,如“五谷豐登”、“連年有余”等圖案,都充分反映了人們對(duì)美好生活的憧憬。 總之,隨著時(shí)代的發(fā)展、物質(zhì)條件及生活方式的改變,使圖案表現(xiàn)形式更加豐富、多樣。

 

中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

 

  2中國(guó)傳統(tǒng)圖案的特點(diǎn) 中國(guó)傳統(tǒng)圖案,承載著厚重的傳統(tǒng)文化和內(nèi)涵,無(wú)論是在紋樣造型上,還是色彩上,無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)古人的審美設(shè)計(jì)傾向和思想內(nèi)涵。它是構(gòu)成古代燦爛的服飾文化的一個(gè)重要的組成部分。其具有四個(gè)藝術(shù)特征。   2.1圖案題材豐富多樣 中國(guó)傳統(tǒng)圖案題材廣泛、豐富多樣,它可以是客觀存在的,人們?cè)趧?chuàng)造美的活動(dòng)中,善于借助無(wú)情的山水、花鳥(niǎo)等,將其物化到本民族的圖案中,寄托自己的情感,采用這種“移情”紋樣,常用敘事形式的手法,使觀者也覺(jué)得它遇有了情感和生命,并逐漸成為本民族圖案的一大特色。也可能是人們主觀想象的如龍鳳等紋樣。   2.2圖案造型具有“寫意”性 寫意是一種精神,一種縱橫觀照,一種宇宙觀,是相對(duì)于物質(zhì)世界的一種存在。它不是客觀,而是一種思維、思想和狀態(tài)的存在,是主觀化的客觀存在,是精神而不是物質(zhì)。中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)觀向來(lái)都是輕“實(shí)”重“意”的,在認(rèn)識(shí)和理解客觀物象的基礎(chǔ)上,結(jié)合工藝的特點(diǎn),以自身的理想、感情去刻畫(huà)形象。傳統(tǒng)圖案留下了許多諸如“意境”、“意象”、“意趣”、“意緒”、“意在筆先”、“意在言外”等語(yǔ)言和思維的結(jié)晶。   2.3圖案紋樣具有“標(biāo)識(shí)”性 在紋樣題材內(nèi)容上充分體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值地位,圖紋被統(tǒng)治階級(jí)利用,以圖紋去強(qiáng)硬地推行一種統(tǒng)治制度,這在紋樣題材內(nèi)容上顯示得較充分,例如古時(shí)期衣裳就有,’十二章”之制。十二種紋樣各有特定的象征意義,如日、月、星,取其照臨光明,如三光之耀;龍是神明的象征,同時(shí)又不可捉摸,取意應(yīng)變;山,象征王者的崇高;華蟲(chóng)(堆),取其有文采,表示王者有文章之德;宗彝,表示有深淺之知、威猛之德;藻,象征冰清玉潔;火,取其向上;粉米,代表食祿豐厚;麟為斧形,象征決斷;獻(xiàn)作兩已相背,象征善惡分明。這是“十二章”圖案的象征意義,又是社會(huì)意識(shí)在圖案中的集中反映,充分體現(xiàn)了紋飾這門藝術(shù)在社會(huì)生活中的價(jià)值和地位。天子之服,十二章全用,諸侯只能用龍以下八種,卿用藻以下六種,大夫用藻、米、粉米四種圖案,士用藻火兩種圖案,界限分明,不可逾越。而明、清兩個(gè)朝代用于官服上標(biāo)明品級(jí)的補(bǔ)子紋飾,更是在禮制精神下的產(chǎn)物,是封建帝制的標(biāo)志之一。同時(shí)從紋樣色彩上表現(xiàn)人的等級(jí),中國(guó)傳統(tǒng)服色尊卑有別,等級(jí)森嚴(yán),其色彩運(yùn)用具有鮮明的特定性,成為統(tǒng)治階級(jí)權(quán)力與等級(jí)差別的標(biāo)志與象征。

 

  2.4圖案構(gòu)成具有“寓意”化特征 中國(guó) 傳統(tǒng)圖案極其講究寓意,表達(dá)人們對(duì)美好生活的祈愿。如漢代植物圖案中常見(jiàn)茱英紋,這是由于茱英是古時(shí)的祭品之一,有去災(zāi)辟邪的寓意。((龍鳳呈祥》是很好看的一種圖案。作為源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、蘊(yùn)含豐富的文化現(xiàn)象,龍和鳳都是中華民族的圖章、徽記、標(biāo)志和象征。如果將中華民族的傳統(tǒng)文化符號(hào)按其功能效應(yīng)的大小排個(gè)座次的話,龍無(wú)疑是要坐第一把交椅的,那么,第二位就該是鳳了。神性的互補(bǔ)和對(duì)應(yīng),使龍和鳳走到了一起,一個(gè)是眾獸之君,一個(gè)是百鳥(niǎo)之王;一個(gè)變化飛騰而靈異,一個(gè)高雅美善而祥瑞;兩者之間的美好的互助合作關(guān)系建立起來(lái),便“龍飛鳳舞”、“龍鳳呈祥”了,中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的吉祥寓意在明清圖案中得到進(jìn)一步的升華。

 

中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

 

  3古代傳統(tǒng)圖案在 現(xiàn)代 服裝上的運(yùn)用 任何一個(gè)優(yōu)秀的傳統(tǒng)圖案,在它所處的 歷史 時(shí)期都具有很強(qiáng)的時(shí)代感和前瞻性,是無(wú)數(shù)藝人與工匠多年的創(chuàng)作結(jié)晶,尤其是中國(guó)的傳統(tǒng)圖案,是歷經(jīng)幾代或幾十代工匠、藝人在前人的基礎(chǔ)上不斷提煉而成的。但隨著國(guó)際化進(jìn)程的加快,單純優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代生活的需要。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)圖案引入到最時(shí)尚的設(shè)計(jì)中,中國(guó)兒千年的傳統(tǒng)文化與底蘊(yùn)在服飾文化中得以展現(xiàn)得淋漓盡致,今天服飾中復(fù)古風(fēng)潮的流行就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞的完美的體現(xiàn)。由于時(shí)裝帶有鮮明的時(shí)代個(gè)性,因此,復(fù)古的流行也決不會(huì)是簡(jiǎn)單的重復(fù)過(guò)去,而是以現(xiàn)代的形式予以新的包裝和淦釋,所以現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)不僅要體現(xiàn)傳統(tǒng)的文化韻律,更要符合現(xiàn)代人的審美要求,我們要充分運(yùn)用現(xiàn)代科技材料和技術(shù)手段,使傳統(tǒng)紋樣釋放更加璀璨的光芒。   3.1傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代工藝手法的結(jié)合 在過(guò)去,傳統(tǒng)紋樣多以手工刺繡的形式表現(xiàn)在服裝中,而今科技高度 發(fā)展 ,各種新設(shè)備、新儀器、新工藝層出不窮,人們所追求的是一種高速度、高品位、單純優(yōu)質(zhì)的生活方式,人們的審美觀也較過(guò)去有了很大的改變。在過(guò)去,龍鳳紋樣是皇家的專屬,裝飾手法也以刺繡為主;而現(xiàn)在,除了在晚禮服中常用外,其工藝手法也有了很大的變化,可以是傳統(tǒng)的刺繡與珠繡結(jié)合,也可以是直接印染,甚至可以做雕花鏤空處理。   3.2弱化傳統(tǒng)圖案的寓意,注重其形式美感 中國(guó)傳統(tǒng)圖案講求寓意,而在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中完全可以弱化其寓意,只追求其形式美感,服裝上的龍鳳紋樣已不再是權(quán)力的象征,而是折射出一種中華民族精神的光芒與生命力,是民族文化的體現(xiàn)與升華。如在一個(gè)多袋的休閑褲中繡上龍紋樣,既增添了褲子的文化內(nèi)涵,又展現(xiàn)了它的時(shí)尚感與休閑感。   3.3傳統(tǒng)圖案樣與現(xiàn)代材料的結(jié)合 只有將傳統(tǒng)紋樣的各類題材同現(xiàn)代各類織物的質(zhì)感和色彩恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合,才可發(fā)揮出異于一般紋樣的造型效果,才能為時(shí)裝的意境塑造增光添彩,達(dá)到完美的 藝術(shù) 境界。傳統(tǒng)紋樣不僅應(yīng)用在綢緞、棉麻等常規(guī)面料中,而且常常在新材料,如現(xiàn)代皮革等材料中廣泛運(yùn)用。

 

中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

 

  3.4傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝款式結(jié)合 傳統(tǒng)的圖案是中國(guó)服裝文化的出新之處,其相對(duì)的獨(dú)立性使它們可以大量地移植到現(xiàn)代服裝中去,但是,在運(yùn)用的過(guò)程中我們一定要注意,傳統(tǒng)圖案只有與具有現(xiàn)代時(shí)裝款式造型的服裝結(jié)合在一起才更符合現(xiàn)代人的審美需求,要注重傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代時(shí)尚元素的有機(jī)結(jié)合,展示傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美意識(shí)結(jié)合所產(chǎn)生的意蘊(yùn)。   3.5古今結(jié)合、中西合璧,揉合時(shí)空創(chuàng)造新機(jī) 中國(guó)傳統(tǒng)紋樣對(duì)于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式往往顯得過(guò)于繁雜,所以,在應(yīng)用時(shí)必須加以簡(jiǎn)化,可以保留圖紋的古意,在設(shè)計(jì)過(guò)程中,我們需要“宜男百草,吉慶(馨)有余(魚(yú))”的吉祥意境,但要放棄滿地花的紛繁格式。古紋樣歷經(jīng)年代的淬煉,具有典雅的風(fēng)格與深度的內(nèi)涵,它蘊(yùn)含著先人們的無(wú)限巧思,如能將其圖形精神維持,另透過(guò)現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念,予以精簡(jiǎn)圖形,保留原創(chuàng)的部分,必然呈現(xiàn)新的面貌。同時(shí)將傳統(tǒng)的圖案裝飾手法與西方的圖案裝飾手法,巧妙地融合在一起,兼容并蓄,自成一格, 自然 呈現(xiàn)另類新意。

 

中國(guó)傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

 

  以中國(guó)傳統(tǒng)圖案作為靈感來(lái)源的時(shí)裝,表現(xiàn)出不同凡響的生命力,這些時(shí)裝的外形雖以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行包裝,卻充滿了中國(guó)文化所特有的青煙淡墨,超塵出世的氣質(zhì),在這些中國(guó)味十足的時(shí)裝中,有的很難說(shuō)清設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)的哪個(gè)朝代,但已成為時(shí)裝界關(guān)注的焦點(diǎn)。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師將目光轉(zhuǎn)向中國(guó)傳統(tǒng)紋樣,于是突然對(duì)“民族的就是世界的”這句話有了更深的理解。

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